des Lettres et Sciences Humaines, 15-29 avril, Paris, Présence Africaine, pp. Nous relayons ainsi dans ce sens le point de vue des auteurs comme Struyf (1936), […] il serait naïf de tirer une preuve en faveur de l’inexistence du théâtre dans, pothèse, c’est que le genre dramatique ne se présente pas dans ces cultures, selon les formes canonisées par le nom même de théâtre. The fascist regime pursued a policy of state paternalism towards the theater. 4 Présence Africaine, Sokamé, III, 1949. Le théâtre congolais au XXème siècle. Fiangor Rogo-Koffi-M / Livres Théâtre Théâtre essais | Format: Beau livre ; 17,52 € Très bon état. Yet her aesthetic concept of “das andere Theater” (the “other theatre”), which she outlined in various texts on drama theory, seems realizable only in theory and in her plays Jelinek herself has realized only partially the radicalness she proposes in her texts. Rubin (1997 :14,15) définit aussi ce théâtre comme la symbiose du traditionnel africain et, […] Yet these differences must be articulated and recognized if one is to begin, to grasp the nature of theatre in African culture. /Pattern268E3BBD 5 0 R �-�Q���&h,Nz���Q�B\C����oF{�oܓ�)2z�s�e�����1��Bz����&��—�S4�ң�lYe+��>�Hƫ sY��߯Q8ڨ\��^�[�ʞ_~��vǗkFJ��T�u�7w�����Bő���6E endobj Ce théâtre d'agit-prop fut le précurseur du théâtre d'intervention apparu à la fin des années soixante dans plusieurs coins du monde. endobj Paperback. �^�I���Dz�%�E�2I� La représentation et le spectacle étant beaucoup plus l’abou-, tissement de cet art vivant. Rapport final – Commission Européenne/AFAA– BICFL / KYRNEA INTERNATIONAL / ODAS AFRICA Les festivals de théâtre en Afrique subsaharienne : bilan, impact et perspectives - mars 2003 - p. 7/100 Des approches culturelles différentes : francophones, anglophones, et régionales. Les Sauterelles Emile Fabre 24,00 € 22,80 € -5%. Includes bibliographical references (leaves 33-35). du théâtre indigène africaine et surtout francophone. /BitsPerComponent 1 Et ce rappel nous oblige à partir de quelques considérations générales sur la littérature négro-africaine d'expression française. /PatternType 1 This is part of what our two African volume editors are, suggesting when they make distinctions between traditional and modern thea-, tre in their introduction to this volume. Romans, poésie, pièces de théâtre ou recueils historiques, la littérature africaine est riche de nombreux ouvrages de référence. Langage et cultures africaines. Les Africains en étaient et en sont. �u��ɧ`o� ĐJ�t� /BitsPerComponent 1 initiatique et comme une célébration de leur mémoire. Cet effort devient évident, lorsqu’on s’avise de la nature du théâtre tant dans sa version textuelle que spectaculaire, en tant qu’un ensemble complexe des signes – verbaux et non verbaux – articulés entre, peut analyser la matérialité et le fonctionnement, texte dont on peut démêler les struc-, ments matériels] et un signifié [sa signification évidente], il comporte aussi une signi-, fiance, mieux un sens. 3 0 obj Au carrefour de l’écrit et de l’oral (Afrique noire et Ma-. �=@����d�|�}p4%�i�[�\�1�!��c� z�ar�N�\!�NN��[!JΠ�D����l�[��w��l4�7�&���o|����Џ&`��� %PDF-1.5 Ecole des Lettres et Sciences Humaines, 15-29 avril, Paris, Présence Africaine, Le théâtre africain et ses caractéristiques. Biet, Christian & Triau, Christophe (2006). touche aux arts de l’espace qu’il faut chercher. « Un auteur nigérien, Alfred Dogbé a résumé cette démarche, il parle d’‘écrire debout, au bord du plateau’ », explique Etienne Minoungou, « … /Type /XObject Includes vita. endobj Yet her aesthetic concept of »das andere Theater« (the »other theatre«), which she outlined in various texts on drama theory, seems realizable only in theory and in her plays Jelinek herself has realized only partially the radicalness she proposes in her texts. montre plus 1 2158 mots | 9 pages. Il existe également d'autres livres de Olenka Darkowska-Nidzgorski. Zeitschrift für Literaturwissenschaft und Linguistik. /Filter /FlateDecode Petit Jean (2009) montre bien par exemple qu’il est communément, admis que le théâtre se différencie du roman par le fait d’être “un art à deux temps” (Gou, hier 1989), “un art à double régime d’immanence” (Genette 1994), “un processus opéral à, sentation, de la scène plus que de l’écrit ». 451 dénonçant certains des aspects négatifs de la tradition. Thesis (doctoral)--Ecole des hautes études en sciences sociales, 1998. discussing the interaction between states and cultural institutions and apply it to Italian fascist theatrical policy from 1922 to 1940. /Filter /FlateDecode Elle doit par rapport à, la spécificité de ce champ dégager ses propres outils d’analyse, définir sa propre vision. In their most consistent realizations. � Nous reprenons donc ici les grandes articulations de cette thèse suivant le, La qualification et la catégorisation du théâtre africain posent problème chez plus, d’un chercheur. Analysis of some defining criteria through the urban kikongophone theatre". Sign in. Le théâtre dans sa complexité n’est nullement réductible à, une démarche. /Filter /FlateDecode Au regard des arguments et de contre – arguments ci –haut énoncés, nous avons pu, établir qu’il a bien existé en Afrique, avant la colonisation, des formes de représentations, spectaculaires similaires au théâtre sous d’autres cieux. Le théâtre populaire francophone au Cameroun, nouvelle forme de littérature orale naît de la rencontre du français et des langues camerounaises. C’est à mon sens ce que souligne G. A. Warner lorsqu’il écrit : « On a souvent répété que, dans le contexte traditionnel africain, la notion d’art pour l’art n’existe pas, l’art devant être avant tout fonctionnel. Considérant que le théâtre est une, représentation sociale, nous avons essayé d’analyser les motivations qui expliquent les, choix des personnages sur l’un ou l’autre parler en vue d’établir par la suite les habitudes, langagières de la population dont ces personnages portent la voix. (Notre Librairie, 2006, Dans cette hétérogénéité, dans cette complexité, dans cette ambiguïté, il s’est dé-, gagé des variables fondamentales qui permettent, comme nous l’avons dit, de recon-, naître universellement la notion aux contours multiples. stream A la découverte de la littérature arabe du VIe siècle à nos jours, Traducción de: Omkring sprogteoriens grundlaeggelse Reimpresión en 1974. We will give more information about the problem statement and the methodology used to write this thesis. Cette thèse constitue une tentative de réponse au séminaire que nous, avons présenté en 2010 au Musée Royal de l’. << /Width 16 Pour présenter le théâtre négro-africain d'expression française depuis 1960, il est nécessaire et utile de rappeler très brièvement ce que fut ce théâtre pendant la période coloniale. ]'�c3�8�yLA!�X�mp6��.���]p9%�Pi�C(��>~�t!�,xI�m]�\�z���KA"H��Ɯ�Y��R��LS��y�,6��ެ�ځ To do so, one must be open. à travers le théâtre urbain kikongophone. ���᫆�*6m�r�̂��(U4~|�{����A3C�V5)$�+��k֦cb��Ch��.B ����yҶͫ���!TJM�H�K��[RPwR����8lj] �e����]t[F�Ϛ�L�pvH^7�� Un théâtre qui rompt avec l’ancienne manière de représen-, ter les choses mais qui s’adapte aux nouvelles exigences esthétiques du public. M��xw��Y��� 6 �� g����3�j�-��r34#�������]���s��i0��TM�J�3|��4h: Il s’est avéré important donc de clarifier cette complexité qui traduit l’essence de cette, notion telle qu’elle ressort à travers l’ouvrage question de Helbo (2007), d’abord de la nature qu’on lui attribue : de la définition qu’on en donne et donc de sa clas, sification en tant qu’art. Voir à ce sujet Charles Béart, « Le théâtre africain et la culture franco-africaine », Bulletin de l’enseignement de l’A.O.F., n°96, 1936, p. 3. << Etat : NEUF. En effet, «, découle très clairement d’une compréhension précise de la tâche de l’herméneutique, et, – préalablement – d’une compréhension précise de la structure du texte, à savoir la nature, Nous avons cherché à retrouver, dans la mesure du possible, les intentions de sens, dont sont porteuses les pièces de théâtre [ceci implique la prise en compte des compor-, tements spontanés et sollicités des personnages, et la connaissance de la culture appuyée, par des investigations sur place auprès d’autres informateurs autochtones compétents], à débobiner le fil des investissements sémantiques analogiques en s’appuyant sur cer-, taines techniques et concepts fondamentaux de la littérature, communication, philoso-, phie du langage, sémiotique, la sociolinguistique ou la pragmatique et de l’intertextua-. This thesis is a contribution to the theorization and conceptualization of African aesthetics, more, Cet article reprend les grandes lignes de notre thèse intitulé «, tiques. D’ailleurs, il pense que le théâtre apparaît de façon, complexe, mais toujours prépondérante, comme une écriture du corps, porteuse de langage à un graphisme tracé par la présence d’un être humain, dans l’épa-, De ce point de vue, nous sommes en parfaite harmonie avec Baumgardt (2008, le texte n’est pas seul mais qu’il est entouré, qu’il est tributaire de la performance, qu’il, est indissociable des éléments relevant de la situation d’énonciation et de la façon de le, littérature orale est la dramatisation. endstream Art composite, le théâtre peut être et a été longtemps considéré et défini sous l’un, de ses aspects seulement, l’un des éléments qui entrent dans sa «, spectacle; ou bien il peut être assumé dans sa totalité, dans son hétérogénéité. In contrast, reviews of stagings of Jelinek’s plays seldom respond to the »other theatre« presented on stage. En effet, comme le dit Leveratto (2013) Réintégrer l’usage, conscient de son corps que fait le spectateur à travers les situations de consommation, culturelle quotidienne, soit toute la dimension de la gestion des émotions suscitées par, les objets culturels qu’il rencontre dans le cadre de son loisir, c’est reconnaître la culture, du spectacle, au sens à la fois du savoir et de l’action de cultiver sa sensibilité et son juge-, ment, qu’il possède. Nous, y avons repris les grandes articulations qui constituent l’ossature de cette thèse en précisant le, problème posé, en articulant notre position et en définissant la méthode que nous avons suivie, pour rédiger cette thèse qui constitue une plus – value dans la théorisation et la conceptualisation. >> rituel, danse, musique, chant, conte, mythe, légende, récit de vie, masque, vie présente des hommes et des femmes qui y prennent part comme un rituel. Pélagie Papillon incarne les 20 personnages du Lilas Africain de Pamela Gien. Multidsciplinarité et multiculturalisme. /Height 16 10-15. more information about the problem statement and the methodology used to write this thesis. En effet, Avec sa (ou ses) langue(s), le peuple s’est, mis à développer un autre code langagier : souvent en «, et/ou locutions françaises auxquels il attribue son propre contenu sémantique, différent, du contenu originel. Le Théâtre Africain est un riche paradoxe. Elfriede Jelinke herself, on the other hand, at times “complicates” a radical interpretation of her plays and their theatrical realizations, because her aesthetic concept appears at times contradictory. Télécharger un livre Marionnettes et masques au coeur du théâtre africain en format PDF est plus facile que jamais. The reviews are text centered, analyzing the play at work with regard to how well it succeeds in conveying the “message” of the play to the audience. Dj��8x�� In their most consistent realizations, Join ResearchGate to discover and stay up-to-date with the latest research from leading experts in, Access scientific knowledge from anywhere. /Height 16 /XStep 8 Prix réduit ! >> rection de Boutros hallaq, Robi Ostle, Stefan Wild, Sorbonne, Presses Sorbonne nouvelle, pp. /Subtype /Image Mulongo (2003) explique ce qu’il appelle «, langage » caractéristique de ce théâtre. /Filter /FlateDecode Neuf à 29 € Vendez le vôtre. to larger definitions of the word than are normally found in western tradition, alternative definitions. �+�7��s�Ϣ�s��w9~�n��CߏKVѢ1�2�X�V� Vt�˸Ȁ���������0w�'��r�������s��m���)Ѧk! La forme comme contenu du discours esthétique sur le théâtre, trouve son origine dans la réponse faite à la question. Philosophie d’un art moderne : le cinéma, (sous la direction de Chantal Hébert et Irène Perelli-. b�4!�~��ٍ�`*|�m�*�d:���)�p�%�3g��bL��;,�*�������O�BP�'��j_&�7�t[��i24�0�) ����Wi�������� y����c�M\ͳ��=��~�2��V���\���ڈ�.+C)�]T����EB�� 沓���.D�~���_��Q�`]rhP����^�f. Dans la recherche de ce, qui caractérise le matériau théâtral, le texte vient préciser que le théâtre est un, des genres littéraires, comme le décor vient indiquer que le théâtre touche aux, arts de l’espace, mais ni le texte, ni le décor ne sont des matériaux spécifiques, au théâtre; ils ne suffisent donc pas à sa définition. Il sera la conscience intentionnelle, «, lequel il donne à celui–ci une signification » (Grawitz, 1993, la relation entre l’homme, le milieu et les désignations. endstream << /Pattern268E3BBE 4 0 R /Length 51 Mais nous devons noter que le théâtre est un, art social. Séparer le théâtre de la société, c’est, vouloir trouver son origine hors du monde. Analyse de quelques critères définitoires, Thèse soutenue à l’Université Libre de Bruxelles en cotutelle, Ecole des Lettres et Sciences Humaines, 15-29 avril, Paris, Présence. /Type /Pattern 22,80 € 24,00 € -5%. B. Traoré, Le Théâtre Négro Africain et ses Fonctions sociales, Paris, Présence Africaine, 1958. A l’absence de rigueur dans l’observance des règles, mgart, Lamko, Banham, Cornevin…) ne remplissent pas le critère à cause de l’ab-, sence en ces derniers (mythe, conte, palabre, chant traditionnel, rite...) de jeu et le, l’expression théâtrale est le produit d’une élaboration poétique propre à certains, groupes sociaux, l’Occident en l’occurrence (Ricard). Calame Griaule, Géneviève (1977). Pour deux raisons. «Le théâtre africain charge, alors que le théâtre européen lave, évacue, épure» (p. 17), conclut-elle, en suggérant par ailleurs que le singulier est sans doute trop réducteur pour parler des «théâtres africains» qui, «comme la vie africaine, possèdent l'usage de la Thus, Jelinek’s aesthetic concept seems only realizable on stage when it resists any specific definition of acting. In her writing for the theatre, Elfriede Jelinek has reinvented not only writing but also theatre. This thesis is a contribution to the theorization and conceptualization of African aesthetics, more in particular African theatre." Ainsi par exemple, les Bakongo désignent, tout l’arsenal des genres qui rentrent dans ce discours par le, lieu à ce que nous appelons le théâtre moderne. Toutes les pièces de théâtre africaines. 10-15. /Type /Page Mhoi-Ceul, plein de lui-même, comme un neuf. Standard accounts of the relationship between culture and the state that privilege the cultural product suggest that the Italian case was anomalous. La rencontre avec l’Occident a transformé ce théâtre et a donné, Nous avons rangé dans ce type de théâtre, quelques genres, car en dehors de la performance, le texte de la littérature orale n’existe pas, nous considérons le théâtre moderne africain comme un théâtre, to understand the essence of contemporary, personnages individualisés finit par l’emporter sur le personnage-type, , à travers le questionnement de Rousset (1997) «, (une représentation, exposant des présences à des, . sûr modifie à chaque fois le regard que l’on porte sur lui, donc la réflexion esthétique. donnaient lieu à une mimique, à une gestualité, voire à la danse qui, toutes. Ainsi démontre-t-elle le rôle de la. prendre en compte le contexte de l’énonciation pour déterminer le sens de tout énoncé. Decolonising the Mind, the politics of language in Africa literature, Le théâtre négro-africain, Actes du colloque d’. réponse est éminemment variable, en raison de la nature même du théâtre, art ambigu, hétérogène, qui repose fondamentalement sur la dualité de l’écriture et de sa représen, tation. Ainsi avons, – nous pensé avoir eu à ajouter une plus – value dans la manière de définir l’esthétique, africaine. Ainsi face à cette multitude d’éléments que nous proposait notre corpus, cette méthode, nous indiquait une interaction disciplinaire. Dans cette critique générale, nous avons, forgé ce que nous avons appelé la méthode interactive. Découvrez de nouveaux livres avec accentsonline.fr. Notes sur les conférences et les colloques africains d’initiation à la création théâtrale de M. Jacques Scherer, professeur à la Sorbonne, Vendredi 3 décembre 1965, Archives privées. %���� Le théâtre populaire francophone au Cameroun (1970-2003). >> Cette rupture et cette évolution, nous l’avons situé à trois niveaux, personnages, et de l’espace. /Type /Pattern Les Récréâtrales, c’est une démarche particulière, celle de travailler le texte à l’épreuve de la scène à partir d’improvisations et de convoquer les intuitions des comédiens pour nourrir l’écriture en même temps que le spectacle se crée. Ils sont ludiques et récréatifs. Analyse de quelques critères classificatoires à travers le théâtre urbain, kikongophone ». >> En, cela une démarche herméneutique avec l’exploration du symbolique surdéterminé (poly-, sémie) de l’univers kongo s’en est mêlée. Langage, >> « Anthropologie du théâtre négro-africain traditionnel » in. Téléchargement immédiat ... Voici un livre qui sera utile à tous ceux qui s'intéressent au théâtre africain encore largement méconnu en dehors du continent africain. Ce faisant, la sémiologie théâtrale offre donc, production très complexe d’indices et de stimuli destinés à faire participer le spectateur, n’offrent de sens que les uns par rapport aux autres. Comment résoudre une problématique aussi complexe si on s’enferme, dans une même et unique démarche, surtout dans le cadre des études comme celle -ci où, l’objet est ambivalent. Biet et Triau (2006, posé les principes observables par lesquels, ils supposent reconnaître le théâtre. Voir Sylvie Chalaye (dir. Elle permet d’invalider les approches singu-, lières, de les corriger, de les compléter ou d’en montrer les limites. {��YQn7��H"ʞ�#�|�N7T|��҆�0M#)�������x��/��%�e��]�����D�4��[�����@�� Langage et cultures africaines. The Italian fascist regime claimed that the theater was an ideal cultural vehicle for diffusing fascist ideology. A man walks across this empty space whilst someone else is, watching him, and this is all that is needed for an act of theatre to be engaged, et la fonction est à peine perceptible. Langue, Langage et discours social. Mhoi-Ceul 2708703706. A lire / Togo. Le pu-, blic spectateur qui paie à l’entrée de la salle ou le public “spect’acteur” impli-, qué dans la construction de l’événement théâtral et qui investit les lieux non. Mikrofiche-Ausg. Ainsi, la théorisation découlant, de cette thèse permet d’établir que « (…) la littérature de l’espace africain a pu s’instituer, s’imposer et se faire reconnaître en tant que lieu social à part entière, en construisant ses, gique et historique conférant ainsi à l’œuvre africaine toute sa légitimité ou sa recevabi-. Du début, à la fin de cette thèse, nous avons essayé de critiquer certains points de vue, de manière, à proposer, de façon transversale notre propos. Nous avons, cherché à pénétrer le problème en faisant le débat sur la question de l’existence ou non, du théâtre africain en critiquant dans tous le sens les critères qui font soutenir ces genres, de position. L’apport, méthodologique de cette démarche, ce n’est pas d’avoir pris parti pour une position ou, formations visant doublement l’approfondissement de cette question, théorique et d’un point de vue conceptuel. Defining postmodern aesthetics in the work of three avant-garde theatrical directors : Ariane Mnouch... »…muß nach drei Seiten Jelinek-Lektüre schreiend aus dem Fenster springen.«: Elfriede Jelinek und da... »… muß nach drei Seiten Jelinek-Lektüre schreiend aus dem Fenster springen…«: Elfriede Jelinek und d... Toward an experimental aesthetics of the theater. Eco (1979. isolée, son contexte linguistique possible et ses circonstances d’énonciation possibles. Contextes et circonstances sont indispensables pour pouvoir inférer à l’expression qui, permet au locuteur de deviner son contexte, l’usage que des parlants visant à agir les uns sur les autres font des énoncés. Grawitz (1993) expliquant la démarche phénoménologique, montre que celle–ci consiste à savoir comment se situe l’individu par rapport à cet objet, vécu? le «théâtre total» vers lequel tend l'Afrique. /ProcSet [/PDF /Text ] /F3 16 0 R Also on stage, Jelinek’s concept of the “other theatre” has been realized only partially. genres africains qui rentrent dans cette catégorisation. Mendian by Mohamed Sacko. En effet, Pradier (2013, une pluridisciplinarité en dialogue critique. Paru le : 01/01/2002 . :� �vR���6�V9�1S��?Ύ�ək����s^�8~��oÚ�����v"�.꼱}~ vϘ�Sd�WϽ�'/O�_=��u_�|�xu2`o���K��:/�e�&s�����?bJ�E^�������1eMn����"ov�ݎ��[�OC D’abord parce que, en tant que matériau de l’art, l’acteur est présent ailleurs qu’au théâtre. méthodologiques, Paris, Karthala, pp. De par l’histoire de l’homme noir et du continent, le théâtre africain est naturellement traversé par un souci politique constant et ce n’est point ce que les critiques appellent le désenchantement du lendemain des indépendances qui prouvera le contraire. récite, l’aède qui chante, le récitant, etc. stream >> Ricard (1972) relève l’effort des écrivains nigérians Chinua Achebe, et Wole Sonyika à africaniser l’anglais. Moi, moi tout seul, Monsieur le Directeur, enfin, tel qu'en sa suffisance imbécile le pouvoir bureaucratique le change. D’abord en cherchant à décortiquer les critères qui disqualifient l’existence, du théâtre en Afrique, en vue de construire solidement notre argumentaire par rapport à, la question. Une soirée au village est un phé-, nomène artistique total intégrant dans la même structure tous les éléments de la géomé-, trie scénique, des ressources linguistiques et ludiques, avec participation collective de, la communauté tout entière. De quoi se constitue l’élément pertinent qui enracine l’expérience, improvisé? Essai d'ethnolinguistique, Paris, François Il s’agit de réintroduire dans l’observation non seulement le savoir, qu’apporte au spectateur sa familiarité avec des objets artistiques, mais celui qui résulte, de son engagement personnel ici et maintenant dans le spectacle, au sens d’un agence-, Notre objectif en écrivant cette thèse était de revisiter le débat sur l’existence ou non, du théâtre africain, de manière à filtrer les différents arguments et à insérer, de façon, transversale, notre point de vue, issu de cette confrontation argumentaire. in Theatre--University of Maine, 2000. Elfriede Jelinke herself, on the other hand, at times »complicates« a radical interpretation of her plays and their theatrical realizations, because her aesthetic concept appears at times contradictory. Du point de vue de la langue, nous assistons à la mixité de, la langue, qui met ensemble des parlers locaux et les langues occidentales avec une forte, inclination au code-switching. /XObject << Nous, avons donc pu comprendre avec les auteurs comme Helbo, Naugrette, Lamko, Biet et, Triau que le théâtre comme le cinéma est un art de la complexité. Le lieu théâtral conventionnel ou le lieu accidentel investi? 9-16. littératures du sud (Théâtres contemporains du Sud. /XStep 8 While some productions (Einar Schleef) and production proposals (Nicolas Stemann) have tried to comply with Jelinek’s call for “other” staging methods of her plays, other stagings have returned to portray her “Sprachfl ächen” (montage texts) again as stage characters in concrete scenes and places (Jossi Wieler). PDF 1023k Signaler ce document. /Type /XObject Cela s’explique encore mieux à travers ce propos de, […] du fait de l’oralité de la littérature, qâma, le récit des hauts faits des héros populaires ou encore le poème chanté. 5 0 obj Et s’il faut, individuellement, pour faire du théâtre, ou pour aimer, et apprécier le théâtre, déterminer des critères, choisir une théorie principale –qui peut, être souvent de l’ordre du goût, ou définie par un choix esthétique et idéologique – ou une, réception, comme une esthétique singulière, la longue histoire nous montre clairement, que les choix des lecteurs et des spectateurs ont considérablement varié et se sont, dans, une même période, généralement opposés. Thèse de doctorat en cotutelle en Langues, Lettres et Traductologie de la Faculté de Philosophie et Lettres de l’Université Libre de Bruxelles, et en Langues et Cultures Africaines de la Faculty of Arts and Philosophy, Universiteit Gent. The regime regulated producers of culture rather than cultural products and used organizational structures to legitimate a split between doing theater and writing theater--performance and text. Le théâtre, c’est d’abord l’imitation de l’homme dans sa vie, de tous les jours. pièces de théâtre récoltées auprès de la troupe théâtrale Schecania dans la ville de Boma, province du Bas-Congo en République démocratique du Congo. l’explique Château (2005) n’est autre chose que la pluralité considérée comme unité. Ainsi, il part à la quête de l‘universel avec ses thèmes et son esthétique. >> Existe-t-il des formes traditionnelles proprement africaines du théâtre ? Les deux espaces se trouvent, confrontés et opposés et exposent des préoccupations majeures auxquelles sont confron-, entre monde rural et ville, mais aussi entre la ville hybride héritée de la période coloniale, et celle qui plonge ses racines dans l’histoire locale, dentaux tels que Shakespeare, Molière, Racine, Victor Hugo…, Les deux derniers types constituent ce que nous appelons dans notre typologie, le, Notre argumentaire à ce sujet a été construit sur la base d’une orientation théorique, lysant l’histoire comparée des représentations du monde social, Bourdier montre que, la construction du monde social n’est ainsi pas séparable des représentations que s’en, font ses propres acteurs et celles-ci s’imposent donc bien comme l’un des objectifs spé-, cifiques de l’histoire sociale. 25-41. Loading... Save. C’est le cas par exemple de Traoré (1958), Ngugi wa, Thiong’o (1986) Sony Labou Tansi (1986), Zumthor (1983), Ruocco (2007). E�\�\ Dans le contexte africain, elle l’appelle, elle la crée. endobj endstream C’est le cas par exemple de Ricard, (1998, 1986) ou de Hussein (1991). Une problématique sans cesse renouvelée par des réflexions parfois très, tranchées, parfois moins approfondies. x^�[Is7��W�Ȟ�:���Ӕl�3�J[QN�9P�d)C5iY�8���q������ xh.��>�T����[�� $ߏޏ������J�i���������*�ƞ[�rkǥ΋f|v3��De���ctr6z�Et���$��&�d:����. Et pourtant l’origine du théâtre est à. pas l’esthétique. (sous la direction de Claude Despierres, Hervé Bismuth, Mustapha Krazem et Cecile, sous la direction d’André Helbo, Cathérine Bouko et Elodie V, sous la direction de Boutros hallaq et Heidi Toelle, Paris, Actes.